0

Ceyhun Allahverdiyevin “Tac Mahal” baletinin musiqi dramaturgiyası

-
0

Fikrət Əmirovun “Min bir gecə” baletində zərb alətlərinin rolu

-
0

Bəstəkar Lalə Cəfərovanın yaradıcılığında vətənpərvərlik mövzusu

-
0

Süleyman Ələsgərovun “Vətənimdir” qəzəl-romansının bəzi üslub xüsusiyyətləri

-
0

Ornamentallıq Cövdət Hacıyevin “Ballada” və Aqşin Əlizadənin “Dastan” əsərlərinin improvizə üslubunun ifadə vasitəsi kimi

-
0

Cavanşir Quliyevin “Əsgər marşı” türk əsgəri musiqisi ənənələrinin davamı qismində

-
0

Azərbaycan kamera-vokal musiqisində silsilə janrının bəzi xüsusiyyətləri

-
0

Elmira Nəzirovanın Azərbaycan xalq melodiyaları əsasında fortepiano işləmələri

-
0

Cahangir Cahangirovun yaradıcılığında Hüseyn Cavid irsi (“Oratoriya – 59” əsəri timsalında)

-
0

Hacı Xanməmmədovun kamança və simfonik orkestr üçün konserti Ədalət Vəzirovun təfsirində

-
0

Elnarə Dadaşovanın “Müəllimin xatirəsinə” fortepiano məcmuəsinin üslub xüsusiyyətləri

-
0

Ramiz Mirişlinin fortepiano üçün əsərləri

-
0

Qanun və kamera orkestri üçün yeni konsert

-
0

Vasif Allahverdiyevin mahnı yaradıcılığının bəzi quruluş xüsusiyyətlərinə dair

-
0

Fikrət Əmirovun fleyta və fortepiano üçün pyeslərinin üslub xüsusiyyətləri

-
0

Bəstəkar Ayaz Qəmbərli yaradıcılığının bədii identifikasiyası

-
0

Theme women in G.Zhubanova’s oratorios

-
0

Dadaş Dadaşovun xalq çalğı alətləri orkestri üçün süitalarında musiqi formasının təkamülünə dair

-
0

Asəf Zeynallının “Çahargah” pyesinin məqam-intonasiya xüsusiyyətləri

-
0

Cəlal Abbasovun 4 saylı somfoniyası “Səni bir daha görə bilsəydim”

-